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《藝展中國》左向奇國畫作品展——氤氳水墨鑄情懷丹青卓卓秀山河


藝苑薈萃左向奇,字荊峰,號白林墨客。籍貫湖南湘鄉人,年畢業於湖南衡陽師院美術系,後研修於湖南科技大學美術院。先後從師於著名山水畫大師潘光燦老先生、許彥教授、齊白石紀念館館長王志堅老...

- 2019年1月12日09時53分
- 人文文摘 / 藝苑薈萃

藝苑薈萃

左向奇,字荊峰,號白林墨客。籍貫湖南湘鄉人,1996年畢業於湖南衡陽師院美術系,後研修於湖南科技大學美術院。先後從師於著名山水畫大師潘光燦老先生、許彥教授、齊白石紀念館館長王志堅老師等。在山水畫方面具有多變的、獨特的、創造性的品格,對傳統和現代審美因素有廣泛的吸收,師古不泥,在許多方面形成了自己的面貌。作品被多家書畫機構授權拍賣及單位和個人收藏。現為中國書畫家協會會員,湘潭市、湘鄉市美術家協會會員,曾為湘潭市蓮城書畫研究會湘鄉市分會主席,湖南和源書畫院院長。

-記山水畫家左向奇

中國山水畫,是一種富含傳統文化底蘊的藝術形式。一幅優秀的作品,能讓觀者感覺到中國文化的博大精深,感受到中國的無山不美,無水不秀。作為山水畫家的左向奇先生,將自己的藝術聚焦對準自然山川的心象和氣勢。其作品強調山水藝術的構成形式,追求造境虛實相生、質樸蒼茫、秀拙兼備的藝術特點。同時,他強調大的結構關係和視覺衝擊力,注重整體氣勢的營造和靈幻變化的筆墨生機。


歷來大凡有成就的藝術,都是集自身的藝術修養和技藝精湛的複合體,左向奇先生也不例外。他將現代意識溶入傳統山水畫中,巧用水、墨、色,使水色滲透、暈化、淋漓的同時使色彩獲得自然、柔和、滋潤的效果。既有傳統的「墨分五色」的永恆魅力又充分展現出設色濃淡相宜,透明、流暢、輕快的韻味。給人以豐潤、氤氳、飄逸、靈動之感,他還大膽的將鮮明的色彩引入水墨之中,在深邃厚重的筆墨間注入點點色彩,打破原有的單調單一,給作品注入新的活力,視覺上給人以新的審美愉悅。


然而,這種讓人耳目一新的效果,並非一蹴而就的事情,除了過硬的繪畫功底,更主要的是來自他的對傳統筆墨的承傳參悟與不斷創新。除了色彩的對比外,他還善於運用疏密的對比,於密處布滿山石樹木,濃墨重彩,但色彩層次清晰,墨色變化豐富而又微妙,雜而不亂。一幅山水作品看似簡單,畫的好,給人以深邃、巍峨、厚重;畫不好,則枯燥、乏味、僵硬。

而空靈是衡量一幅山水作品的關鍵,所謂的「空靈」,即美學上所謂「靜照」。靜照的起點在於空諸一切,心無掛礙,和世務暫時絕緣。空靈就是展現出這種超然,它並非空曠無物的空洞,而是蘊含了無窮的景與境,在這空靈之境中可以包含無盡的想像空間。其藝術張力就在於作者心無掛礙的掙脫時間和空間的束縛,呈現出自由自在的生命光輝,讓觀者從有限的山水間中窺視到無限,於咫尺間體味到百里之勢,如此可讀情結給人滌心之感又妙不可言。

藝術是來源於生活,而又高於生活的,當然繪畫也在其中。一幅作品是通過藝術家的主觀加工,用筆墨的形式所表現出來的畫家的內心世界。好的畫作是可以讀出畫家的情感和思想的,是有生命力的。在左向奇的畫作中,我們能讀出畫家對生活的真摯熱愛,感受到畫家自由隨性不受拘束的心境。

世界上沒有兩片相同的葉子。每個藝術家的創作風格也不盡相同,其風格的形成受其思想觀念、時代環境等等因素的影響。左向奇先生創作的題材雖來源於大自然,卻又不被自然物象所限,離形得似,強化象外之旨與主觀情緒。使筆下的山水境界高雅秀偉,靈動而清新為畫面增加了豐富的思想和意境創作的基本條件,對畫面的空間感把握有緒,這就是我們平常所說的情和景的交融互滲。


左先生的山水作品構圖豪放,畫面空靈且有筆觸,筆力迥強。同時他注重線性,長短粗細不一的線條既畫出了山石的體積與堅硬,又有明暗調子的對比,線條剛勁而不流俗,涌動而不雜亂,有一種特殊的動態和情態結構。所以,我們在欣賞他的作品的時候總是給人以既有北方山水的蒼茫雄渾,又有煙雨江南的奇峻婉約,給人以渾然一體的氣勢。

通過以上,我們可以看出,多年來,左向奇先生很好的把傳統筆墨融入到自身對藝術的探索和嘗試中,從而在具體形態的表現上不受具體造型束縛,他以傳統為主以自我意識為輔,再加以細緻入微的觀察,在構圖與筆墨及色彩上大膽取捨,使其作品氣韻相連,氣韻生動。山的巍峨壯觀,水的清澈激越,霧的亦真亦幻,樹的蔥鬱蒼勁所有這些都幻化在左向奇先生的山水神美的意境之中。

如果說,科班出身的左先生在藝術創作上,師古不泥,畫法多變,以氤氳水墨秀山河;還不如說左向奇先生筆耕不綴找到了自己山水畫的獨特的藝術語言,打破了傳統的那種從構圖到運筆的沉滯章法,開闢了一種靈動、落筆輕鬆乾淨、而又充滿活力的格局。再用其獨特的筆墨語言揭示著大自然所蘊藏的渾厚底蘊,呼喚著大山大水大胸懷的境界,同時讓觀者感悟祖國山河的俊美之姿,俏麗之容。


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