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FIRST影展最佳劇情片《小寡婦成仙記》:獨立電影的好處就是,誰的臉色也不用看


采寫/殺手裡昂《小寡婦成仙記》的結尾本來還有一場戲:王二好死後,村裡封她為神。村長說,二好為了保佑我們升天了,這是可喜可賀的事情,大家嗨起來!導演蔡成傑用了航拍,冰面上放起煙火,幾十個跳廣場舞的婦女在冰面上扭起來,音樂響「美美觀觀的水,美美觀觀的山……」......

- 2017年9月30日19時35分
- 娛樂文摘 / entertainment

采寫/殺手裡昂

《小寡婦成仙記》的結尾本來還有一場戲:王二好死後,村裡封她為神。村長說,二好為了保佑我們升天了,這是可喜可賀的事情,大家嗨起來!導演蔡成傑用了航拍,冰面上放起煙火,幾十個跳廣場舞的婦女在冰面上扭起來,音樂響「美美觀觀的水,美美觀觀的山……」

FIRST影展最佳劇情片《小寡婦成仙記》:獨立電影的好處就是,誰的臉色也不用看圖片

這場戲有點庫斯圖里卡式的狂歡,後來被導演刪掉了,主要是因為它與整個故事冰冷、緩慢的基調有些跳脫。

影片的故事確實有些冰冷,內容涉及到重男輕女、家庭暴力、空巢兒童遭遇性侵等問題。這些素材基本都取材於導演從老家農村聽來的真實事件,「有原型的,有些我都認識,甚至有的比這還過分,我都沒寫」。導演蔡成傑的家鄉在河北省平泉市,電影的拍攝地也選擇在了這裡,在讀大學之前,他一直在這生活。在蔡成傑看來,農村裡各種荒誕離奇的事件足夠拍一部大戲。但有了這些故事之後,還缺少一個線索把他們串聯起來,蔡成傑想拍一個農村眾生相。

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當時,蔡成傑正好在讀一本叫《北極圈癔症》的書,書中寫道從北回歸線到北極圈很多地方都信奉「薩滿」,一個類似於神一樣的存在,可以為人消災除難。於是,他就用類似「薩滿」一樣的女人將現實中一系列荒誕的故事串聯起來,用荒誕去解構荒誕,這才有社會意義。

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影片中,小寡婦王二好本來沒有能力將孕婦肚子裡的女孩變成男孩,她就是想讓孕婦少受點罪,至於後來的事情,她根本不管,這本身就是一種荒誕。然而,孕婦真的生了兒子之後,卻把女兒賣掉了,這又構成了一種現實的荒誕,兩種荒誕衝撞在一塊,就達到了諷刺意味,讓觀眾有所思考。

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為了契合整個故事的基調,2017年正月初八,《小寡婦成仙記》在河北省平泉市正式開機,這個地處遼寧、內蒙、河北三省交界的地方,晚上最低溫度能達到零下20度。手機提前充滿電,剛一掏出來電量就剩3%。攝影師都將攝影機電池放在自己的肚子上捂著,等用的時候再拿出來。

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有一場戲,王二好偷了個「小太陽」坐在車裡烤,兩手拉著被子往身上裹。片子剪完之後找朋友看的時候,朋友說,這戲演得有點過了,怎麼這麼矯情?蓋個被子還那麼費勁。其實不然,因為從老鄉家裡借來的被子都是純棉的,到了零下20度的時候棉被就跟木板一樣硬,特別重,根本就裹不動。

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整部影片基本就是在這種冰天雪地的環境下拍攝的,北方大地的凜冽和故事的冰涼互相滲透,更顯得悲涼。然而,導演並沒有一味的去製造這種環境的冰冷,而是儘量讓農村的環境有生活氣息,有煙火氣。

農村人愛抽菸,不管屋裡屋外。別的劇組都不讓抽菸,但在《小寡婦成仙記》組裡,每次開機前,導演都讓美術道具和攝影師一人來一根煙,讓空氣中瀰漫著一層薄薄的煙霧,營造一種農村生活的氛圍。如果仔細看的話,你會發現電影中很多畫面的背景都瀰漫著煙火。「你可以理解那就是一個燃燒的柴火堆和爛樹葉,都沒關係,在農村那種環境裡,無論在哪生堆火都不會穿幫。」拍完整部戲,劇組燒了兩箱煙餅。

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選擇黑白攝影,也是為了契合電影冰冷的基調,讓故事更為黑色。在調色的時候,導演下了一些工夫,沒有做得很極端去加強對比度,而是讓黑白畫面更細膩,更有層次感。雖然拍攝周期僅有9天,但有幾場戲導演還是願意花時間去等「天光」,只拍太陽落山後的那15分鐘,天還沒有黑死,畫面出來的效果特別好。

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電影中王二好被「封神」的戲,在構圖上借鑑了壁畫《最後的晚餐》

導演並沒有將影片全部做成黑白色,有些戲局部做了彩色處理。王二好和村裡幾個男人坐在炕上聊天的那場戲,停電之前還是黑白畫面,等來電之後,王二好以及身後的窗戶就變成了彩色。在導演蔡成傑看來,這一段是村裡的男人們給王二好「封神」的一場戲,大家都說她是「神」。所以,窗子的玻璃讓美術做成彩窗,有點類似西方壁畫,象徵著某種「神性」。並且,在構圖上,導演故意做成達·文西壁畫《最後的晚餐》那種感覺,讓王二好坐在壁畫中對應的耶穌的位置。唯一的遺憾就是,炕太小了,沒法坐滿13人,現在只坐了8人。

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這種對於畫面的精緻要求與導演之前學過一段時間美術有關係。導演高中時學畫畫,有一定美術功底,對於畫面的構圖、色彩頗為講究。電影中有很多室內戲,導演和攝影師去看景的時候,發現北方的房子特別狹窄,像個小方盒子,用2.35:1或者16:9的畫幅拍攝,不得不面對三面牆,如果再開個廣角鏡頭的話,牆肯定就變形了。最後,導演選擇了4:3畫幅,從縱向增加畫面的信息量,比如在牆上掛一些畫或者擺飾。

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這場六分鐘的長鏡頭,導演用彩燈做裝飾,讓影像語言更豐富

片中有一場長達7分鐘的固定機位長鏡頭,王二好躺在床上講述自己的一段傷心過往,稍微讓人感到些許淒涼,但導演在鏡頭前放了一個燃燒的火盆,並且將火盆做成彩色畫面,就形成一種鮮明對比。當鏡頭切到王二好近景的時候,導演又換了一種燈光,讓道具臨時去買了一串小彩燈,做舊、接通電、然後掛在牆上,在一個特別安靜、迷幻的環境下,聽一個女人講述她曾經過往的故事,讓觀眾產生無限聯想。

「因為這是一個7分鐘的鏡頭,你必須要用各個手段讓影像語言更為豐富,不能讓觀眾覺得太干。」無論是影片中運用的黑白攝影、4:3構圖,還是對於燈光的運用,都是為了更極致的講好這個故事,進入到導演的敘事環境。

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右一為導演蔡成傑

《小寡婦成仙記》是導演和朋友焦峰自掏腰包投錢拍的,成片時長有140分鐘,有點小任性,但這就是獨立電影的好處,誰的臉色也不用看。蔡成傑之前在央視12台做過欄目劇,拍了兩季音樂劇《聽見涼山》,基本是「戴著鐐銬跳舞」,限制太多。但即便是這樣,蔡成傑還是在裡面玩了很多文藝的東西,加入了一些現代詩、歌曲。這段工作經歷無疑在很大程度上幫助了他拍攝《小寡婦成仙記》,讓他能夠在最低的成本、最短的時間裡完成發揮能動性,達到自己想要的效果。


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